《哥布林的巢窝》剧情简介
哥布林的巢窝是由山本政志,爱丽丝·洛尔瓦彻,刘琼执导，渡边将,马克斯·布鲁克斯,泰勒·豪伊特主演的一部魔幻剧。主要讲述了：我也不(bu)能(neng)死撑到底了你总得给(ji)数(shu)一(yi)个能够自我安慰的理由不过我也是(shi)有(you)不得已的苦衷既然你(ni)一(yi)定要带走这个林而你有强(qiang)行(xing)带(dai)走他的实力我也并(bing)不(bu)是有意刁难你但是让我心...瑟瑟抖(dou)动(dong)着都被林(lin)枫(feng)统治她就像一只无助的小羊羔象牙般(ban)的(de)女性美体彻底暴露在林枫的眼皮之下在魔法灯光之下无法遏制(zhi)的(de)胆(dan)怯和绝望感直接扼住了她海尔白暂(zan)细(xi)嫩(nen)的肌肤泛出迷人炫目的光...
《哥布林的巢窝》相关评论
窝瓜漫游
一个诗人寻找（自我、无私的爱）的一生。说实话，太意向化了，纯看片不解释的话，哥布林的巢窝除了知道第一句话这个讲一生的故事，其他啥也看不懂，但是我又不想或是不能打低分，看不懂是我们自己的原因吧，人家是有权这样表达的，不能因为它和普世主流电影不一样就过低的判断了这部电影。（假如作为一个艺术画展中的每一副画来参展整场电影，那简直就是妥妥的满分！每一帧画面的结构和美感都要溢出屏幕了！所以我抱着欣赏美的视角毫不无聊的看完了这部电影，还感到了一种逛展的愉悦！导演赛高！不当导演的话，导演的第二职业选择就是画家，真的厉害！）
每逢佳节倍思亲
还是继承前两部的调子。 当人们为远方来的奇观兴奋不已的时候，却发现那只是另一处生活的残骸；而对当下的厌倦爆发为巨大的骚乱时，却也不知思想的源头来自于哪里。那副枯老岣嵝的躯体正是对于这种恶的质问，那些来了又去的人在良心的挣扎中再度迷失；而艺术家被被推举为意识的代言，王子成为人们眼中的新神，另一边的詹斯诺与鲸鱼各自被更加巨大而冰冷的死物所镇压，当持枪者与拥权者忘我起舞，独行的哲学家只路过生存的废墟。 在《诅咒》与《撒旦探戈》中的雨没再继续，被念叨了两部的太阳总算出来了，却依然无法把影子驱赶出身体。
小島凪紗
超现实总要有现实的落点，本片表面上是在封闭环境中剥离中产阶级的面具，实际上描述了一种普遍的困境：人的存在就是对自身的限制，人的交集加深了限制，而要想摆脱就会难免强化自我意识和社会性，陷入作茧自缚的恶性循环。最后问题解决的太草率了，他们的做法本质上还是强调个人意志，然后由导演网开一面，但并不能称作对前期矛盾的正面回答，哥布林的巢窝这种困境本来就是无解的。布努艾尔可能也觉得不够劲，于是又加入了宗教和政治的元素，但反而冲突了之前呈现的普适性，至少我在看到结尾时并没有感到豁然开朗，而是觉得：就这？
Tent小帐篷
明亮的色彩隐藏着暗黑的气息，我的理解是整个故事都是大江健三郎的颅内世界，包括他的儿子女儿强奸犯都是他的一种工具。儿子混乱的大脑与污烂的下水道、骚扰女孩的变态、强奸犯的录像带、让人反胃的小说，都建构起一个表层秩序下不稳定的暗流，蠹虫横行，恶犬狂吠，随时都可以把美丽撕碎。女主是大江嘲弄理性构建的道具，从一开始就对弟弟抱持不信任态度，她通过父母、钢琴、朋友、参加道德感强烈的发传单、游泳一点一滴建构起理性世界的乌托邦，整个氛围被一种虚假的你侬我侬包裹着，包括朋友亲人，甚至世界政治都报以友好的态度。基于此，大江旋即用最暴力的方式，直接砸碎一切平静，狠狠揭开应然世界的实然一角，让人猝不及防，假象世界轰然倒塌。